郑玲玲治疗皮肤病怎么样 https://m.39.net/disease/a_h5v9uge.html00:46中国数千年的发展中，创造了无数辉煌的宫殿、庄严的寺庙、秀美的园林与古朴清雅的宅园。在这些建筑的创造中，除了千姿百态的造型、独具匠心的环境外，精美的彩画装饰是其重要的组成部分。△中国园林博物馆室外展区塔影别苑涵虚牌楼中国古建筑上的彩画艺术是中国建筑上一道独特的风景线，“雕梁画栋”、“金碧辉煌”常常被用来形容古建筑及其上的装饰，十分鲜明、极富特色。△中国园林博物馆室外展区塔影别苑涵虚牌楼彩画融合了不同时代、不同地域的文化内涵，呈现出建筑的艺术魅力。彩画有用其悠久的历史、独特的风格、精良的制作技术、富丽堂皇的装饰效果，成为了我国建筑艺术的精华。15:25△王仲杰老先生《永乐宫彩画的来龙去脉》主题讲座（节选）永乐宫是道教三大祖庭之一，内含丰富的艺术精品与特色的建筑文化，被誉为“东方艺术画廊”。现存的几处古建筑上都存在着一定数量的元、明、清三代彩画精品。△三清殿明间西缝八椽栿彩画界泰斗、故宫博物院古建部专家王仲杰老先生，从-年在永乐宫搬迁保护现场连续工作七年，测绘、记录临摹了大量永乐宫建筑彩画，做了深入的研究工作。在《永乐宫彩画的来龙去脉》主题讲座中，王仲杰先生分享了对于永乐宫彩画的研究成果和感悟。△年7月17日王仲杰老先生主讲园林大讲堂《永乐宫彩画的来龙去脉》主题讲座本期社教课堂，我们将继续体味三清殿彩画的工艺特点，在青绿迭晕间，感受彩画纹饰灵活欲动、活泼多姿的美。以下内容根据讲座录音整理王仲杰：三清殿的彩画绘制工艺它的特点是巧妙用金。不像后来清代故宫太和殿，全部一片辉煌的金色，它用金极少。我想举个例子，斗拱的楞的部位除了黑线以外，它还有一道细金线，在我们临摹的时候都把它记录下来了。△三清殿明间东缝八椽栿王仲杰：这金线有多粗呢，大约超不过3毫米，在阴天看不出来，稍微晴朗的天，你能看出斗拱的边有光亮的感觉。俏就俏在这个部位上了，用金很少，但是你感觉到了，这就是那个时段的绘制方法的巧妙手段。△三清殿西次间八椽栿△三清殿内槽外檐阑额王仲杰：第二个，它大梁里面的龙，不像后清代的颐和园、天坛，都是金龙，它是色龙，绿色龙、白色龙。但这龙的身子上用极细的金线画出来，你看得出来这龙身上是有龙鳞的，实际上就是极细的金道。△三清殿外槽内檐东山拱眼壁彩画王仲杰：再一个，任何一个木材，它风干以后，极容易出现裂缝，按清代的做法用油灰把它填实，元代不是这种做法。临摹时我们也得动手，它那个缝，在元代时卷了一个纸条给它嵌到缝里去了，已经过了六百多年，我们拿毛笔一撬，哎，撬出来了。元代的东西在制作上很巧妙，就是用那么一个小纸卷，但是七百年依然留下了。△油灰填实王仲杰：现在永乐宫三清殿、纯阳殿，它的藻井的顶部，大概有圆桌面那么大，直径两米，在天花上都画这种纹饰。这种纹饰，我的初步分析，它是当时设计者的一个智慧的结点。△三清殿天花△三清殿藻井（图片来源于网络）王仲杰：这个图看着简单，它是一个活动的、流动的东西。近几十年来，古建界给这种纹饰起了个名字，“网目纹”。我初步分析，大概是外国学者给定出来的，其实它并不是鱼网，实际它是个光芒。你看辽代的佛像，头部的背后都有一个大圆光，都有这个纹饰，文物界管它叫“头光”。我把这个纹饰叫做“光芒纹”，代表光、光明、佛法、神力。这种纹饰是比较普遍的。王仲杰：三清殿这个彩画是哪里人画的，壁画上有记录，木构上也有。在内槽的壁画上，大约有1米多长、20公分高的一段空白处写着：“洛京中山，马君祥待召、崔待召、马待召”，下边的落款是：“泰定三年”。王仲杰：洛就是洛阳的洛。“中山”很可能是个镇或是村的名字。“洛京中山”应该就是地名，翻译过来就是今天的洛阳中山。待召是画官的名字。南宋的时候有四大画家叫“刘李马夏”，他们也是待召，皇家画院的御用画家。“马君祥待召、崔待召”，把这些文字联系起来，就是永乐宫壁画这些作者就是当时洛阳附近的匠人画的。△元永乐宫《朝元图》马军祥等绘（图片来源于网络）△三清殿内槽外檐阑额王仲杰：第二个，它有稍北边的成分，像光芒纹，我调查过一些古建筑的彩画，比如说，应县木塔是辽代建筑，坐落在山西，藻井的边框，画的光芒纹；山西大同朔县的崇福寺，大屋脊上画的光芒纹；东北辽宁义县的奉国寺的西佛殿，柱子上画的光芒纹。这些建筑上的光芒纹是辽代的。名手们都鉴定了，那就说明永乐宫这个彩画，它是集中原和辽金时代精华的一个结合体。△三清殿藻井彩画一幅彩画，一段传承故事，锦色木衣，凝聚民族精神。下期社教课堂，我们将继续穿梭在永乐宫的艺术殿堂里，体味纯阳殿和重阳殿中彩画的清淡雅致、舒朗质朴，感悟青绿相间中的气韵生动、骨法用笔。
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