永樂秋拍·中国古代书画专场
LOT明末清初恽寿平（-）古松叠嶂
立轴水墨纸本
康熙十三年（甲寅）作
×48.5cm，约5.6平尺
题识：古松叠嶂图。抚黄鹤山樵，郁密苍浑，欲使墨光悉作五彩，岚影翠微，晶然。可鉴。拈供智老禅师。甲寅春，南田客，恽寿平。
钤印：恽正叔、寿平、一片江南
鉴藏印：
1.吴荣光（-）：吴氏伯荣
2.李葆恂（-）：李葆恂文石印
徐邦达（-）边跋：万松叠嶂势嶙峋，揖让耕烟事岂真。（世传南田自以山水不及石谷子，后遂专攻没骨花云）。破墨何曾移没骨，南宗一脉总斯人。（明人倡山水画《南北宗论》，原属无稽，此藉用入咏，观者勿以词害意也）。范张艳说有攀跻，（范廷镇、张伟皆称南田入室，作伪恽画，云可乱真。）小子何能乱会稽。此是河豚非赝本，翠微岚影供招提。南田翁杰迹，徐邦达观因题。钤印：徐邦达印。
备注：
1.吴荣光（-）旧藏，字伯荣，号荷屋，晚号石云山人，室名筠清馆等，广东南海（今广州）人。嘉庆四年进士，授编修。官至湖南巡抚、福建布政使。能诗文，精鉴赏，收藏书画字帖甚多。著有《辛丑销夏记》、《筠清馆金石文字》、《帖镜》等。其中《辛丑销夏记》为著录书中精审之作，此书成于清道光二十一年（年）夏季，时值辛丑年，故为书名。全书对吴自藏或借观的法书、碑帖、绘画计种进行了尺寸标注、印章辨认、款识和题跋的抄录等项著录工作，其中对作品的真赝考证及记述作品的流传经过较为详赅，也最为重要。
2.李葆恂旧藏（-），原名恂，字宝卿，号文石，又号猛盦，室名有益无益斋、红螺山馆，辽宁义县人。官江苏候补道。精鉴别，为端方所重。工诗善画，著有《海琳所见书画录》、《猛庵文略》、《归学庵笔记》等。
3.徐邦达先生鉴定真迹。
作者简介：恽寿平，原名格，字寿平，后以字行，改字正叔，号南田，别号云溪外史，晚居城东，号东园草衣，后迁居白云渡，号白云外史，明末清初著名书画家，常州画派的开山祖师。山水画初学元代黄公望、王蒙，深得冷澹幽隽之緻，与王时敏、王鉴、王翚、王原祁、吴历合称为「清六家」。他的山水画，不让「四王」，小幅逸笔草草，寄郁勃于悠闲，枯而有润，淡而有奇，自成格局，有「四王」未到之处。
《古松叠嶂图》鉴赏
清恽寿平绘，水墨纸本立轴，高厘米，宽48厘米，绘于康熙十三年（）。图左上有恽寿平题跋「抚黄鹤山樵。郁密苍诨，欲使墨光悉作五彩，岚影翠微，晶然可鉴。拈供智老禅师」。款署「甲寅春南田客恽寿平」。钤「恽正叔」白文印，「寿平」半朱半白印，「一片江南」白文印。「一片江南」印使用较少，除此画外，仅见在《仿大痴山水轴》上用过。鉴藏印有「李葆恂文石印」白文印。李葆恂，字文石，盛京义州人，精于鉴藏，有「说剑斋」书画楼收藏书画；「吴氏伯荣」朱文印。吴荣光，字伯荣，广东南海人，工书画，精鉴金石书画，有「筠清馆」收藏书画金石文物。
图右下有徐邦达先生边跋，赞鉴古松叠嶂图，并称「此是河豚非赝本，翠微岚影供招提」又称此图为「南田翁杰作」。钤「徐邦达」白文印。
《古松叠嶂图》由嶙峋的山石及苍翠的古松和水平如镜的湖水等构成。起落有序的山石，自山脚堆垒，层峰叠嶂，高耸入云。岭上危崖石壁，有似巨型的卵石，也有小圆的矾头石，起伏变化，回旋辗转。或用干笔皴擦，或用湿笔皴染出石头厚重质坚之感。整体笔势秀润，墨色透明，山峦显得如白玉似的「晶然可鉴」。山下苍松挺拔，枝叶繁茂。用不同的勾枝勾叶法，以墨色的重淡，华出深秀的松针树叶，苍简萧瑟。丛树杂木亦峥嵘其间，真是「郁密苍浑」。山脚河岸相接，兀石环抱，苔草青青。伸入水中之石，稳定了水面的平静，真天水一色之景象。湖岸蜿蜒，幽清深静之处，数间屋舍隐落其间，景致静谧清雅，意境简远，真是绝佳隐居之处。
古松叠嶂的楷书题跋，圆润秀劲，代表恽寿平的绘画与书法到达完美结合之境。整个画面远近层次分明，疏密有致，景色清新，好似接触于真山真水，令人心旷神怡。
恽寿平的绘画突出地体现在他的花卉和山水方面，他是清代写生花卉的大家，他创造的没骨花卉，更是影响后代。有人说他见王翚山水画后，自以为不如，甘为第二，于是改攻花卉。实际不然，他的山水画从来没有停止过，而且终其一生。在他的《南田画跋》中，题画者共余条，其中绝大部分是题山水画的跋。其山水画大多师承家传和学习先辈，画风皆出「元四家」，在倪瓒和黄公望间。他的山水画以水墨为主，用笔秀逸，笔沉墨厚，气运雄健，寓意深远。他的重点是「南宗」的画风，但也不拒绝「北宗」的优点。他早年山水画的山石多是以各种层次的浓淡水墨；中年多仿米之作，湿墨大点；晚年则用笔苍老，层层积聚，浓淡处理适宜，成为深浅不同的板块，层此厚润，景物变化多样。
恽寿平十分注意对真山真水实地考察，并从中摄取山水中的精髓，激发创作的灵感。他到杭州、绍兴、太仓、苏州、常熟，对周围的一山一水，一草一木都留心观察，细心体味。他到杭州，画杭州的《湖山风物图》；游灵岩山，画灵岩的《灵岩山图》；游苏州，画苏州的《拙政园图》等实地考察作品。
他一生所绘的山水画，除了作为商品买卖以外，画赠友人也不少，画赠寺僧的有顺治九年，在杭州灵隐寺与父团聚后，为感谢具德和尚与本师和尚的帮助，他画《仿古山水》册以赠；康熙三年（），他随父亲游苏州灵岩寺时，访该寺住持僧弘储，当时他60大寿，恽寿平为之画《灵岩山图》表示祝贺；康熙十三年（）恽寿平画《古松叠嶂图》赠与智老禅师。这都是因为恽寿平身世及与佛寺和寺僧有着深厚的友谊。
恽寿平的山水画，大多为册页小开，为轴为卷者较少，比较有名者有仿黄公望的《富春山图》轴、仿董源的《北苑神韵图》轴、摹黄公望的《富春图》卷，以及《载鹤图》卷、《古松石岳图》轴、《溪山无尽图》轴和摹黄公望赠与智老禅师的《古松叠嶂图》轴等。这幅图是他42岁之作，正是他艺术上成熟时期所作的大幅山水画中的精品。
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